Die meisten bestellen einen Fotoabzug und lassen das Papier auf dem, was die Seite vorausgewählt hat. Das ist die eine Einstellung ohne Einfluss auf den Preis und mit echtem Einfluss darauf, wie das Foto an der Wand wirkt. Die vier Familien, denen Sie auf fast jeder Druckseite begegnen, verhalten sich in vier Punkten verschieden, die zählen: wie sie mit Licht umgehen, wie sichtbar Fingerabdrücke und Staub sind, wie tief die Schwarztöne gehen und wie Hauttöne wirken.
Glänzend
Glänzend hat eine spiegelnde Beschichtung. Es liefert die tiefsten Schwarztöne und den größten Umfang zwischen Dunkel und Hell von allen vier, weshalb Farbsättigung hier am stärksten wirkt. Der Preis ist die Oberfläche selbst: Sie wirft Fensterlicht und Deckenspots als harten Glanz zurück und zeigt Fingerabdrücke und Staub leichter als jede andere Oberfläche. Hinter Glas im Rahmen spielt das kaum noch eine Rolle, weil dann das Glas zur spiegelnden Fläche wird. Ungerahmt unter einem Spot ist Glänzend das Papier, das gegen den Raum kämpft.
Matt
Matt hat fast keinen Oberflächenglanz, also gar kein Spiegelproblem, und verbirgt Fingerabdrücke gut. Was es aufgibt, ist Schwarztiefe: Matte Schwarztöne wirken als Dunkelgrau statt als echtes Schwarz, und Farben liegen eine Nuance gedämpfter als dieselbe Datei auf Glänzend. Es passt zu einem Raum mit starkem Tageslicht oder einem Druck, der ohne Glas hängt, und es ist die verzeihende Wahl für die erste Bestellung, weil ein leicht weiches Schwarz ein Foto selten so ruiniert, wie Glanz es kann.
Lustre oder Satin
Lustre, je nach Händler auch Satin oder Perl genannt, sitzt mit Absicht zwischen den beiden anderen. Es hat eine leichte Struktur, die Reflexionen streut, statt sie als harten Glanz zurückzuwerfen, und übersteht so die meiste Raumbeleuchtung ohne den flachen Look von Matt. Die Schwarztiefe landet näher an Glänzend als Matt. Es ist die Vorgabe, zu der viele Profilabore bei Porträts und Events greifen, gerade weil es keine Wahl zwischen Glanz und Tiefe erzwingt, und Hauttöne wirken darauf warm und gleichmäßig statt hart oder wächsern.
Fine Art und Baryt
Fine-Art-Papiere, oft barytbeschichtete Baumwolle, sind die schwerste und strukturierteste Option, näher an einem Museumsdruck als an einem Schnappschuss. Sie bewältigen Schwarzdichte gut ohne den Spiegeleffekt von Glänzend, und die sichtbare Faserstruktur wirkt gewollt statt zufällig. Die Kosten liegen meist höher, und die Farbwiedergabe kann leicht kühler oder wärmer ausfallen als die Datei, sodass ein Papierprofil oder ein Teststreifen hier mehr zählt als bei den anderen drei. Das ist das Papier für Schwarzweißarbeiten und für Bilder, die man als Kunst rahmt statt als Foto anpinnt.
Das Papier zum Foto
- Porträts und Hauttöne: zuerst Lustre, für die Wärme ohne Glanz; Glänzend hinter Glas, wenn Sie mehr Sättigung wollen.
- Landschaften und alles mit tiefen Schatten: Glänzend oder Fine Art, denn beide halten die Schwarzdichte, die Matt nicht kann.
- Schwarzweißfotografie: Fine Art oder ein Lustre im Barytstil, wo Tonwerttrennung mehr zeigt, als Farbe je könnte.
- Ein belebter Raum mit Fenstern gegenüber dem Druck, oder ein ungerahmter Druck: Matt, damit Glanz nie zum Thema wird.
Nicht alle Händler bieten dieselben vier Namen für dieselbe Oberfläche, und die genaue Struktur variiert zwischen Laboren selbst unter einer Bezeichnung, also prüfen Sie die Papieroptionen auf der Produktseite, statt sie anzunehmen. Saal Digital und WhiteWall führen beide Fine-Art- und Barytoptionen neben den Standardoberflächen, und Cewe und Pixum decken Glänzend, Matt und Lustre bei ihren Standardabzügen ab. Wenn Sie sich nur eine Regel merken: Lassen Sie das Licht im Raum die Oberfläche wählen, bevor das Foto es tut.